INDEX #004: Valie Export - 3 Experimental Short Films
MANN & FRAU & ANIMAL (Hombre y Mujer y Animal) 1970-73, 9 min
En lugar de la santa trinidad: padre, hijo, espíritu santo, en lugar de la trinidad profana: madre, familia, estado, en lugar de la trinidad social: padre, madre, hijos la película trata la verdadera trilogía en 3 secciones. Lo que une al hombre y a la mujer (no es lo único seguro, sino lo que se oculta) es la historia de la naturaleza. (Valie Export)
Las primeras películas de Valie Export, se intuye, estaban motivadas por el deseo y la necesidad de la autora de investigar su propia subjetividad, con el público como parte necesaria de la transferencia y la polémica. Man & Woman & Animal muestra a una mujer que encuentra el placer en sí misma, toda la película es una especie de afirmación de la sexualidad femenina y su independencia de los valores y placeres masculinos. Pensando en mi etiqueta "bastante erótica" de esa película, me doy cuenta de que como espectador estoy experimentando una sexualidad como la de la infancia: una motivada por la curiosidad, un placer prosaico de mirar, pero libre de fantasía. Es muy diferente a la experiencia de la pornografía ordinaria, que está revestida de erotismo casi exclusivamente a través de su simbolización del poder. (Joanna Kiernan)
....REMOTE.....REMOTE..... 1973, 10 min
El comportamiento humano, al contrario que el de las máquinas (animales), está influenciado por los acontecimientos del pasado, por muy lejanas que sean estas experiencias. Por lo tanto, existe un paratiempo psíquico paralelo al tiempo objetivo, donde las oraciones de angustia y culpa, la incapacidad de vencer, las deformaciones que desgarran la piel, la toma de conciencia de uno mismo, tienen sus efectos constantes. Demuestro algo que representa el pasado y el presente. (Valie Export)
....Remote....Remote.... fue una de las películas catalogadas por un número considerable de mujeres como tipificación de excesos despreciables y violencia extrema. La gente reaccionó a menudo con horror, incomprensión y desprecio. Al mostrar la emoción, la dulzura y la sensibilidad como cualidades femeninas, no había lugar para la agresividad: cortar y abrir violentamente se equiparaba al comportamiento masculino; tener que pentrar para poseer.
Cuando Valie Export se afeita y se recorta a sí misma, su visión provoca fantasías, que giran en torno a los actos realizados en el cuerpo. Sin embargo, no hay nada espantoso en que una mujer se recorte el cuerpo, sobre todo en los lugares donde realza el glamour impuesto a su cuerpo por las influencias civilizadoras del mundo que la rodea. Y el hecho de que haya que sufrir para alcanzar la belleza siempre ha provocado una sonrisa cómplice en los labios de la mujer.
Sin embargo, la forma en que Valie Export se acicala implica toques y violaciones poco convencionales que van más allá de la visión familiar de una mujer que se arregla "inofensivamente". Esto provocó, y sigue provocando, enormes reacciones defensivas entre muchas mujeres. Esta reacción representa la forma más fácil de rechazar enfáticamente algo que se ha metido bajo la piel. No se permite que nadie se inmiscuya en los recovecos de nuestra existencia privada, en la que el daño sufrido y nuestra propia automutilación quedan salvaguardados tras una fachada de normalidad. (Renate Lippert)
SYNTAGMA 1984, 17 min
Mi trabajo en el ámbito del cortometraje se centra en la elaboración de lo que es esencial para una película, para definirla como un sistema artístico autosuficiente y cerrado; de modo que pueda hacer uso de los operadores individuales, como la imagen y el sonido, y ampliar sus posibilidades creativas de asociación. Los operadores significativos reales, como la tira de película, el encuadre, el contenido de la imagen, la construcción de la imagen, el montaje, el movimiento de la cámara, los efectos visuales, la interacción de lo visual con el audio, etc., se combinan con los códigos culturales para crear una construcción sintáctica, de la que nace una película. Estas reflexiones también explican ciertas estructuras de mis largometrajes. Las propias secuencias de la película son verdaderas unidades, que se relacionan semánticamente entre sí. (Valie Export)