En los primeros años 50, herederos de las miserias de la postguerra, el cine español intentaba desarrollar otros caminos. La nueva generación (Berlanga, Bardem, Fernán Gómez, Ferreri) irrumpe como un torbellino, mientras Mur Oti queda en un rango intermedio, olvidado, y sólo será reivindicado a partir de los ochenta, tras el hallazgo que supone el pase televisivo de Cielo negro y la retrospectiva de su obra en 1992 gracias a las Filmotecas en Madrid y Lisboa (Zunzunegui, 1999: 18-19). "Cielo negro (1951) es un film sobre la ceguera. Sobre la ceguera física y sentimental, pero también, o quizás por ello, sobre las apariencias, sobre las falsas ilusiones y sobre el engaño" (Pena, 1999: 50).